나의 일과 삶
김만진 YTN 제작기술팀 카메라감독
언제나 현장에서 답을 찾는 카메라감독
독특하게 YTN에서는 방송기술 직무에 카메라 운용 업무가 포함되어 있다.
그동안 많은 방송기술인을 만나왔지만, 카메라 업무는 별도의 영역으로 구분되어 있어 카메라감독을 직접 만나 이야기를 나눌 기회는 많지 않았는데, 이번에 스튜디오와 중계 카메라를 담당하는 김만진 카메라감독을 만나 업무에 관한 이야기를 들어볼 수 있었다.
기존의 카메라 운용은 물론 MNG 장비 운용까지
폭넓은 업무를 수행하는 YTN의 카메라맨!
따뜻한 미소와 호탕한 웃음이 매력인 김만진 감독의 이야기를 들어보자.
Q1. 자기소개
안녕하세요. 보도 전문 채널 YTN에서 올해로 16년 차를 맞이한 카메라감독 김만진입니다. 24시간 숨 가쁘게 돌아가는 뉴스 현장의 최전선에서 시청자분들께 가장 빠르고 정확하며 생생한 보도를 전달하기 위해 끊임없이 달려왔습니다. 현장의 땀방울이 맺힌 중계 카메라부터 현재는 정교함과 순발력을 요구하는 스튜디오에서 카메라 운용을 담당하며 YTN 뉴스의 시각적 신뢰도를 책임지고 있습니다.
Q2. 스튜디오 카메라 운용 업무
보도 전문 채널의 라이브는 실시간성(Real-time)과 무결성이라는 극단의 제약 조건 속에서, 뉴스의 메시지를 시각적 기호로 치환하는 정밀한 정비·운용 프로세스이며, 단순히 카메라 앵글을 잡기보다는 뉴스의 메시지를 시각적으로 극대화하는 종합 예술입니다. 제가 담당하는 업무는 다음과 같습니다.
• 스튜디오 내 생방송 및 제작 카메라 운용 : 24시간 실시간으로 진행되는 뉴스 특보 및 정규 프로그램에서 다양한 인물과 각종 배경 그래픽의 조화를 결정해 전달력과 신뢰감이 묻어나는 최상의 앵글을 잡아냅니다.
• 지미집(Jimmy Jib) 카메라 운용 : 스튜디오의 공간감을 살리고 역동적인 화면을 연출하기 위해 지미집 장비를 활용해 입체적인 포맷의 영상을 구현합니다.
• 가상 스튜디오(VR 스튜디오) 및 AR 카메라 운용 : 최근 보도 뉴스는 테크놀로지와 결합하고 있습니다. 가상 현실(VR) 및 증강 현실(AR) 그래픽과 카메라의 움직임이 실시간으로 동기화되도록 정밀하게 카메라를 제어하여 시청자에게 몰입감 높은 화면을 제공합니다. 우선 촬영에 앞서 가상 스튜디오(VR/AR) 환경에서의 카메라 트래킹 및 센서 데이터 동기화입니다. 최근 YTN 뉴스는 Unreal Engine 등 리얼타임 그래픽 엔진과 결합한 선진 포맷을 적극 도입하고 있습니다. 이에 따라 카메라의 팬(Pan), 틸트(Tilt), 줌(Zoom), 포커스(Focus)는 물론, 스튜디오 공간 내의 절대 좌표(X, Y, Z 포지션) 데이터가 메인 렌더링 시스템에 오차 없이 전송되도록 기계적·광학적 캘리브레이션(Calibration)을 수행합니다. 미세한 지터(Jitter)나 레이턴시(Latency)가 발생하면 실시간 가상 그래픽과 실제 앵커의 매칭이 깨지기 때문에, 생방송 중에도 정밀한 트래킹 데이터 모니터링과 프리셋 제어를 병행하고 있습니다.
• 카메라 구도 및 포맷 개발 : 뉴스의 전달력을 높이기 위해 정형화된 틀에서 벗어나 새로운 카메라 앵글과 화면 구성 포맷을 끊임없이 연구하고 개발하고 있습니다. 비주얼 포맷 개발과 스튜디오 테크니컬 마스터링으로, 단순히 PD의 큐 사인에 맞추어 샷을 잡는 것에 그치지 않고, 뉴스 서사에 최적화된 새로운 카메라 앵글과 렌즈 화각(Focal Length) 가이드라인을 개발합니다.
• YTN 날씨 중계 카메라 운용 : 매시간 변화하는 기상 정보를 가장 효과적으로 전달할 수 있도록 스튜디오 밖에서 유기적으로 카메라를 리드합니다.
• 스튜디오 카메라 유지 관리 : 어떠한 돌발 상황에서도 완벽한 방송이 송출될 수 있도록 평소 완벽한 장비 컨디션을 유지하는 장비 점검 업무를 병행합니다.
이런 다양한 촬영 장비들을 다루고는 있지만 최근에 새로운 첨단 장비들을 보면 아직도 놀라움이 드는 한편, ‘정작 나는 현재 사용하고 있는 카메라 장비들을 얼마나 이해하고 100% 활용하고 있는가’라는 뼈아픈 자문을 던지게 됩니다.
Q3. 스튜디오 업무 전 맡았던 중계 카메라 업무
현재는 LTE/5G 가입망 기반의 MNG(Mobile News Gathering) 장비나 백팩형 송출 시스템이 보편화되어 기동성이 극대화되었지만 이 기술이 자리 잡기 전에는 커다란 중계차와 두꺼운 케이블을 이끌고 각종 사건·사고 현장의 최전선으로 향했습니다. 대형 재난 재해 현장, 정치적 격변의 현장 등 역사적 순간마다 중계차와 함께 현장에 가장 먼저 도착해 시청자들에게 한 치의 거짓 없는 생생한 현장을 날것 그대로 전했습니다. 재난 재해, 대규모 집회, 정치적 격변 등 예측 불가능한 사건·사고 현장의 최전선에서 완벽한 무결성 라이브를 송출하는 것이 제 임무였습니다.
기술적으로 당시 중계 업무는 현장 상황에 따른 철저한 물리적 세팅과 감쇄 제어가 핵심이었습니다. 중계차가 진입하면 현장 가시선(LOS, Line of Sight)을 확보하여 Microwave(M/W) 마이크로웨이브 안테나를 정렬하거나, 고정 중계선이 없는 척박한 환경에서 수백 미터에 달하는 광케이블(Optical Fiber)을 직접 릴링하며 시스템을 구축했습니다. 특히 중계 현장은 스튜디오와 달리 색온도(Color Temperature)가 시시각각 변하는 자연광과 거친 인공조명이 혼재되어 있어, 카메라 본체의 광학필터(ND/CC Filter) 셀렉션과 가변적인 비디오 레벨 조율에 고도의 집중력을 발휘해야 했습니다.
또한, YTN 중계차만의 강점인 타워 카메라를 활용한 야외 리깅(Rigging) 시에는 강풍이나 지반 흔들림으로 인한 미세한 진동이 렌즈 화각(특히 망원단 롱샷)에 고스란히 반영되므로, 페디스탈(Pedestal)과 트라이포드의 물리적 댐핑을 최대로 확보하는 테크닉이 요구되었습니다. 어떠한 악천후 속에서도 렌즈 포커스와 아이리스를 수동으로 미세 제어하며 현장의 공기와 진실을 왜곡 없이 프레이밍했던 그 시절의 경험은, 기술적 한계를 극복하는 야전의 노하우를 체득하게 해주었습니다. 이 중계 현장에서 다져진 위기 대처 능력과 광학 메커니즘에 대한 깊은 이해는, 현재 스튜디오에서 마주하는 다양한 돌발 상황에서도 흔들리지 않고 중심을 잡을 수 있는 저의 가장 강력한 테크니컬 자산이 되었습니다.
긴박한 환경 속에서도 오직 ‘시청자에게 진실을 보여주어야 한다’는 사명감 하나로 카메라를 지켰던 그 시절의 경험은, 지금 제가 스튜디오에서 어떠한 돌발 상황을 마주해도 흔들리지 않는 단단한 버팀목이 되어주었습니다.
Q4. 스튜디오 라이브 제작 업무를 위한 준비
보도 전문 채널이라고 하면 보통 정치인이나 패널분들만 출연할 것으로 생각하시지만, 실제로는 배우, 가수, 그리고 글로벌 무대에서 활약하는 아이돌 그룹까지 정말 다양한 분야의 출연진이 스튜디오를 찾습니다. 특히, 인기 아이돌이 출연하는 날에는 비상이 걸립니다. 그들의 매력을 화면에 완벽하게 담아내기 위해, 방송 전 멤버들의 최신 음악을 무한 반복해 듣고 안무 동선과 무대 영상까지 철저하게 모니터링합니다. 정적인 뉴스의 틀 안에서 동적인 이들의 에너지를 어떻게 살릴지 치열하게 고민하는 과정이죠.
또한, 시각적 트렌드에 뒤처지지 않기 위해 국내 방송은 물론 BBC, CNN 등 해외 유수 보도 채널의 화면 구성을 항상 모니터링합니다. 트렌디한 카메라 워킹과 앵글을 분석해 후배들과 함께 YTN만의 ‘SHOT BOOK(샷북)’을 제작하여 팀원들과 공유하기도 했습니다. 이러한 사전 준비 작업이 모여 완성도 높은 방송을 만들고, 방송이 끝난 후에는 당일 모니터링 피드백을 통해 부족한 점을 보완하며 하루를 마무리합니다.
Q5. 카메라를 통한 YTN의 촬영 문법 소개
제가 입사했던 시기와 현재 YTN 뉴스를 비교해 보면 시청자분들이 생각하시는 것보다 포맷들이 훨씬 더 다양해졌습니다. 이런 다양성 속에서 YTN 촬영 문법의 최우선 가치는 언제나 ‘뉴스의 전달력 향상’에 있습니다.
최근에는 테크놀로지의 발전으로 화려하고 현란한 촬영 테크닉이 요구되는 상황이 많아진 것이 사실입니다. 하지만 기술이 아무리 발전해도 YTN 카메라맨들이 가슴속에 새기는 본질은 하나입니다. 바로 ‘스튜디오에서의 원샷, 현장에서의 원샷 포인트’입니다. 화려한 기교로 시청자의 눈을 현혹하기보다, 인터뷰이의 진정성이 묻어나는 스튜디오의 원샷, 그리고 현장의 본질을 꿰뚫는 단 하나의 결정적 앵글을 잡아내는 것. 그것이 시청자에게 신뢰를 주는 YTN만의 묵직한 촬영 문법입니다. 기술은 도구일 뿐, 그 도구를 쥐고 세상을 바꾸는 세밀한 프레이밍은 여전히 카메라맨의 몫이라고 생각합니다.
Q6. 생방송 제작에서 가장 신경 쓰시는 점
24시간 쉬지 않고 실시간으로 뉴스를 송출하는 보도 채널의 특성상, 아주 작은 실수가 자칫 대형 방송 사고로 이어질 수 있어 모든 변수에 극도로 예민하게 대처합니다.
특히 예고 없이 터지는 속보와 특보 상황이 일상이기 때문에, 사전에 약속된 리허설을 전혀 하지 못한 채 바로 생방송 큐 사인을 받는 경우가 부지기수입니다. 이럴 때는 앵커, 현장 기자, 기상 캐스터와 사전에 맞출 시간조차 부족합니다. 오직 현장에서 카메라 감독의 직관적인 판단과 순발력으로 카메라 앵글을 잡고 조율해가며 방송을 이끌어가야 합니다. 그 짧은 찰나의 순간에 카메라맨의 진짜 역량과 내공이 여실히 드러나게 됩니다. 저도 아직 가야 할 길이 멀기 때문에 자사 모니터뿐만 아니라 타사 모니터가 필수적인 이유입니다.
더불어 방송 경험이 전혀 없는 일반인 출연자분들이 스튜디오에 오셨을 때, 생방송이라는 중압감에 얼어붙지 않도록 카메라 뒤에서 따뜻한 눈빛과 사인을 보내며 편안한 환경을 만들어 드리는 것 역시 제가 가장 신경 쓰는 부분 중 하나입니다.
Q7. YTN 카메라 분야에서 AI 활용에 대해
인공지능(AI) 기술이 방송시스템을 자동화하고 네트워크 운용 및 장비 관리를 효율적으로 해낼 수 있는 시대가 된 것은 분명합니다. 하지만 카메라 앵글 속에 인물의 영혼을 담아내고, 현장의 공기와 감정까지 시청자에게 고스란히 전달하는 것은 오직 인간 고유의 경험과 감각, 그리고 창의성의 영역이라고 믿습니다. 그렇기에 저는 카메라맨의 자부심으로 이 영역을 마지막까지 가치 있게 지켜내고 싶습니다.
물론 AI를 배척하겠다는 뜻은 아닙니다. AI라는 훌륭한 기술을 도구 삼아, 우리의 창의성을 어떻게 더 확장할 수 있을지 기술과 인간이 공존하는 촬영 기법을 끊임없이 고민 중입니다.
현재 방송기술 생태계에서 AI는 거스를 수 없는 흐름입니다. YTN 카메라 분야 역시 AI 기술을 적극적으로 검토하고 접목하는 단계에 있습니다. 자동 트래킹 시스템이나 AI 기반의 구도 보정 기술 등이 스튜디오 내부 시스템에 조금씩 시험 적용되고 있으며, 반복적이고 정형화된 카메라 워킹 영역에서 AI의 도움을 받아 업무의 효율성을 높이는 방향으로 기술적 논의와 테스트가 진행 중입니다.
마침, 지난 4월에 NAB 2026에 다녀왔는데요, 올해 NAB는 AI를 필두로 한 기술의 발전은 가히 놀라웠고, 특히 뉴스 리포트 분야는 이미 AI로의 대체 가능성이 충분해 보였습니다. 하지만 카메라 렌즈가 인류의 눈을 완벽히 모사할 수 없듯, 기술이 아무리 발전해도 현장의 역동성과 인물의 깊이를 포착하는 ‘사람의 통찰’을 완전히 대체할 수는 없을 것입니다. 결국 장비를 다루고 콘텐츠에 영혼을 불어넣는 것은 사람의 몫이니까요.
Q8. 카메라 업무의 도전과 보람
카메라 감독으로서 가장 까다로우면서도 도전적인 업무 중 하나가 바로 ‘야외 날씨 중계’입니다. 사전에 철저히 장소와 동선을 조율하고 나가더라도 야외 현장은 늘 돌발 변수로 가득합니다. 갑작스러운 기상 악화는 물론이고, 즉석에서 일반 시민분들을 섭외해 생방송 라이브 인터뷰를 성공시켜야 하는 긴박한 상황도 자주 마주합니다. 기상 캐스터가 스탠딩으로 평범하게 전하는 기상 중계 포맷에서 벗어나 다양한 콘셉트의 시도들을 해왔습니다. 예를 들면 관광 온 외국인을 즉석에서 섭외해 라이브로 인터뷰한 경험, 배 위에서, 케이블카를 타면서 방송한 경험 등등.
특히 겨울철 극심한 한파 중계 때는 육체적인 한계에 부딪히기도 합니다. 강바람이나 바닷바람이 몰아치는 자연과 가까운 혹한의 현장에서 몇 시간씩 대기하다 보면 생리 현상을 해결하는 것이 가장 큰 고역입니다. 꽁꽁 얼어붙은 몸으로 겨우 주변 건물을 찾아 화장실을 요청해도, 저희가 방한모에 두꺼운 패딩 등으로 중무장을 하고 있다 보니 건물 보안 관계자분들이 위험한 사람으로 오인해 출입을 거부하시는 서글픈 해프닝도 종종 겪곤 합니다. 하지만 이런 역경을 딛고 송출된 화면이 시청자들에게 유익한 정보가 될 때 찾아오는 보람은 이루 말할 수 없이 큽니다.
Q9. 업무 관련 에피소드
기억에 남는 에피소드가 정말 많지만, 그중에서도 날씨 중계에서 새로운 시도를 했던 순간들이 가장 기억에 남습니다. 한번은 겨울철 눈썰매장 현장 중계 중, 시청자들에게 생동감을 더해 주기 위해 카메라를 들고 기상 캐스터가 즉흥적으로 썰매를 타며 라이브 영상을 송출한 적이 있습니다. 현장의 역동성이 그대로 전달된 덕분인지 그 방송의 누적 조회수가 1,000만 회를 돌파하며 엄청난 화제를 모았고, 그때의 성취감은 지금도 잊을 수 없습니다. 또한, 국내 최초로 한 명의 캐스터가 아닌 ‘2명의 캐스터가 동시에 호흡을 맞춰 날씨를 전하는 파격적인 포맷’을 과감히 시도하여 회사로부터 공로상을 받는 영예를 안기도 했습니다.
물리적 공간의 한계를 극복한 경험도 있습니다. 대형 중계차가 진입하기 아주 협소했던 대학로 지하에 있는 한 공연장에 갔을 때입니다. 중계차 주차부터 할 수 없어 포기하고 방송도 취소할 상황에서 중계차에서 최소한의 장비만을 세팅해 <미세스마캠> 연극 무대에서 배우분들과 날씨 중계를 성공시켰습니다. 매끄러운 현장 조율과 때로는 고집스러운 성격 덕분에 향후 회사의 마케팅 유치 성과까지 이어지는 결실을 보기도 했습니다.
Q10. 업무 활용을 위해 필요한 분야/기술
최근 제가 가장 깊게 파고들고 있는 분야는 ‘MNG(Mobile News Gathering) 장비의 품질 개선 기술과 사용 확장성 연구’입니다. 이제는 무거운 중계차 없이도 중계가 가능한 시대인 만큼, 이동식 무선 네트워크를 활용한 MNG 장비가 얼마나 안정적으로 고화질 비디오 신호를 송출할 수 있느냐가 보도 뉴스의 신속성 경쟁력을 좌우합니다. 재난 현장이나 혼잡한 도심 등 네트워크 음영 지역에서도 끊김 없이 완벽한 라이브 영상을 보낼 수 있는 기술적 메커니즘을 연구하고 있으며, 이를 다양한 카메라 장비와 결합해 기동성을 극대화할 수 있는 확장성에 관심을 두고 공부하고 있습니다.
Q11. 삶의 활력소
저의 가장 큰 활력소는 ‘테니스’입니다. 늘 긴장감 속에 돌아가는 24시간 생방송 현장에 있다 보면 정신적 피로도가 상당합니다. 하지만 쉬는 날 코트에 나가 라켓으로 노란 테니스공을 강하게 받아치다 보면, 온몸에 땀이 흐르면서 스트레스가 단번에 날아갑니다. 날아오는 공의 궤적에 순간적으로 집중해야 하는 테니스의 특성이, 어쩌면 매 순간 결정적 앵글을 포착해야 하는 카메라 감독의 집중력을 유지하는 데도 큰 도움을 주는 것 같습니다. 체력 관리와 정신 정화에 이만한 취미가 없습니다.
그리고 또 다른 삶의 활력소이자 가장 큰 고민은 바로 제 아이입니다. 방송인으로서의 소회만큼이나 ‘아버지’로서 AI와 함께 성장해야 할 아이가 마주할 미래에 대한 두려움과 고민이 큰 것도 사실입니다. 하지만 이 시대에 역설적으로 제가 왜 지치지 않고 더 공부해 나가야 하는지를 고전이나 인문학 독서를 하면서 깨달아가는 중입니다. 아이에게 변화를 두려워하지 않는 태도와 기술을 다스리는 지혜를 가르치기 위해, 현장의 아버지는 테니스로 체력을 다지고 책을 통해서 멈추지 않고 배우며 삶의 에너지를 얻고 있습니다.
Q12. 마지막으로 하고 싶은 말
참관했던 NAB 2026은 단순한 신제품 전시장이 아니라, ‘인간의 비전과 아이디어가 테크놀로지를 통해 어디까지 확장될 수 있는가’를 증명하는 치열한 패러다임 전환의 장이었습니다. 결국 아무리 정교한 하드웨어와 소프트웨어가 등장하더라도, 그 도구를 쥐고 렌즈 너머의 세상을 프레이밍하며 콘텐츠에 영혼을 불어넣는 것은 여전히 우리 방송기술인들의 몫입니다.
16년 동안 YTN의 일분일초를 지켜온 카메라맨으로서, 제 앞으로의 계획은 크게 두 가지입니다.
첫째는 우리 기술국의 최대 현안인 노후 장비 교체 주기에 발맞추어, ‘4K 인프라 도입 및 이를 효율적으로 다운그레이딩하는 하이브리드 운용 파이프라인’을 안착시키는 데 현장 전문가로서 기여하는 것입니다. 기술적 과도기 속에서 제작 안정성과 화질의 경제성을 모두 잡을 수 있는 실천적 가이드라인을 정립하고 싶습니다.
둘째는 최근 미디어 업계 전반에 비용 절감과 효율성을 앞세운 중계 영역의 외주화 경향이 급격히 가속화되고 있는 현실을 보며, 선배 방송기술인으로서 깊은 책임감과 고민을 느끼곤 합니다. 그러나 단 1초의 지체도 허용되지 않는 24시간 보도 전문 채널에서 중계 영역은 단순한 ‘외주 제작 소스’가 아닌, 저널리즘의 무결성을 지키기 위한 ‘필수 불가결한 핵심 자산’입니다. 24시간 재난보도와 속보를 수행해야 하는 보도 전문 채널에서 인하우스(In-house) 중계 기술 인력과 인프라가 대체 불가능한 필수 영역입니다. 예고 없이 터지는 대형 재난 재해나 국가적 특보 상황에서, 사전에 계약된 외주 인력이 현장에 도착해 라인을 깔고 세팅하는 것을 기다릴 여유는 없습니다. 현장을 가장 잘 아는 내부 중계 인력이 평소 24시간 스탠바이 상태를 유지하며 즉각적으로 현장에 투입되어 터널을 뚫고 송출 링크를 확보하는 기동력이야말로 YTN 보도의 생명줄이기 때문입니다. YTN 뉴스 기술의 메커니즘과 흐름을 완벽히 꿰뚫고 있는 내부 엔지니어와 카메라 감독들의 유기적인 원팀(One-team) 플레이는 결코 외부 인력으로 대체할 수 없는 보도 전문 채널만의 강력한 테크니컬 인프라입니다.
제가 과거 척박한 야외 현장에서 광케이블을 나르고 밤을 새우며 중계 카메라를 지켰던 원동력 역시 여기에 있습니다. 내가 잡은 이 앵글이, 내가 확보한 이 중계 링크가 지금 이 순간 대한민국 모든 시청자에게 날것 그대로의 진실을 전달하고 있다는 엄중한 사명감이었습니다. 그리고 악천후 속에서도 마침내 완벽한 라이브 화면을 송출해 냈을 때의 그 짜릿한 성취감은 제 인생을 바꾼 가장 큰 자부심이었습니다.
이제 제 앞으로의 계획이자 포부는 이 현장의 땀방울이 맺힌 사명감과 뜨거운 성취감을 우리 YTN의 소중한 후배들에게 온전히 물려주는 것입니다. 중계 영역이 단순한 기계적 노동이 아니라, 보도 기술의 정점이자 저널리즘의 최전선이라는 가치를 일깨워주고 싶습니다.
급변하는 미디어 환경 속에서 변화를 두려워하지 않는 태도로 끊임없이 학습하고 동료들과 치열하게 연구하겠습니다. 일터에서는 후배들에게 이정표가 되는 베테랑으로, 가정에서는 멈추지 않고 도전하는 부끄럽지 않은 아버지로서, 현장의 카메라를 잡는 마지막 순간까지 방송기술인의 사명감을 잃지 않겠습니다.
앞으로도 YTN 뉴스가 시청자분들께 가장 신뢰받는 눈이 될 수 있도록, 16년 전 첫 카메라를 잡았던 그 초심을 잃지 않고 언제나 현장에서 답을 찾는 카메라감독이 되고 싶습니다. 감사합니다.
